8月4日，備受關(guān)注的愛奇藝的《中國(guó)新說唱》最新一期上線，公開數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)《中國(guó)新說唱》前三集的累計(jì)播放量已經(jīng)達(dá)到了4.9億，同時(shí)吳亦凡力推的“skr”一詞已經(jīng)火遍大江南北，成為“free style”之后又一個(gè)“承包”社交媒體的熱詞，《中國(guó)新說唱》的熱度可見一斑。

不過相比于前臺(tái)影響力，據(jù)了解這一季《中國(guó)新說唱》更在后臺(tái)制作中引入了“秘密武器”——整個(gè)《新說唱》的幕后制作正在告別了傳統(tǒng)的綜藝制作流程，其制作過程中引入了大量的AI技術(shù)輔助，通過技術(shù)賦能內(nèi)容產(chǎn)業(yè)上游，愛奇藝正在致力于打造了將泛娛樂與AI融合的新物種。

在對(duì)技術(shù)的堅(jiān)定投入上，愛奇藝一直都是行業(yè)的典范，其最新的Q2財(cái)報(bào)數(shù)據(jù)顯示，其營(yíng)收62億同比增長(zhǎng)51%，而會(huì)員規(guī)模更是達(dá)到了6710萬猛增75%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了華爾街的預(yù)期。其中值得注意的是，本次財(cái)報(bào)顯示，愛奇藝二季度研發(fā)費(fèi)用支出達(dá)到了4.4億元，同比增長(zhǎng)50%，可謂不惜一切代價(jià)。

那么，有技術(shù)加持的愛奇藝娛樂新物種，究竟有特別？

“AI+泛娛樂”，愛奇藝要的不一樣

談及AI技術(shù)與泛娛樂產(chǎn)業(yè)的結(jié)合創(chuàng)新，行業(yè)早已有了大量嘗試應(yīng)用。

例如各大主流視頻平臺(tái)，都在利用AI能力來完善用戶的觀影體驗(yàn)，通過對(duì)以萬計(jì)的PGC以及UGC內(nèi)容的標(biāo)簽挖掘，以及對(duì)用戶畫像的大數(shù)據(jù)關(guān)聯(lián)，最終形成強(qiáng)大的算法匹配，為用戶推薦其想看的電影。在海外，長(zhǎng)期專注于對(duì)此類技術(shù)投入的Netflix，其也同樣收獲了最大的回報(bào)，其今年以來的市值漲幅已經(jīng)高達(dá)69%。

在國(guó)內(nèi)，憑借算法技術(shù)的能力，抖音與快手這樣的短視頻平臺(tái)，將AI技術(shù)應(yīng)用到內(nèi)容分發(fā)之中，最終取得了巨大成功，抖音在全球已經(jīng)有了突破5億的月活用戶，而沒有上市的快手也已經(jīng)獲得了170億美金的高額估值。

這些都說明了“AI+泛娛樂”融合正在創(chuàng)造新的分發(fā)機(jī)制和推薦機(jī)制。但截止目前為止，這些物種都停留在對(duì)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)下游的創(chuàng)新，并沒有向上游產(chǎn)業(yè)滲透，而反觀下游產(chǎn)業(yè)這樣的創(chuàng)新則越來越少。

此番愛奇藝在現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目中應(yīng)用AI輔助制造，則為AI技術(shù)與泛娛樂產(chǎn)業(yè)的結(jié)合打開了另一個(gè)想象空間：AI能力大規(guī)模應(yīng)用到了內(nèi)容制作的過程中，直接向內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的上游進(jìn)行滲透，由此產(chǎn)生的“AI+泛娛樂”的新物種，不僅僅影響的是用戶，同時(shí)也將帶動(dòng)行業(yè)制作水平提升和行業(yè)制作標(biāo)準(zhǔn)的重構(gòu)。

從0到1，AI進(jìn)入內(nèi)容制作上游，新物種雛形已現(xiàn)

2015年以來，互聯(lián)網(wǎng)自制綜藝節(jié)目逐步擺脫向“大片化”電視綜藝節(jié)目看齊，主要視頻網(wǎng)站自制綜藝節(jié)目達(dá)到48檔 。不僅帶來了綜藝內(nèi)容的拓展，行業(yè)內(nèi)另一個(gè)需求也開始迅速井噴——制作。

隨著自制綜藝節(jié)目的體量逐漸增大，拍攝篇比逐步拉大。一位曾經(jīng)參與熱門衛(wèi)視剪輯的工作人員曾透露，現(xiàn)在一個(gè)節(jié)目甚至是在上千小時(shí)的素材中剪出一個(gè)小時(shí)的播放內(nèi)容。這個(gè)工作量是早期十幾個(gè)小時(shí)就能剪出1個(gè)小時(shí)內(nèi)容時(shí)的上百倍。

而另一方面，節(jié)目效果的呈現(xiàn)卻越來越多需要在后期制作和剪輯過程中發(fā)揮“創(chuàng)意”。無論是《奔跑吧》《中國(guó)新說唱》這種競(jìng)技綜藝，還是《向往的生活》慢綜藝，節(jié)目效果都要求剪輯師要更‘走心’，通過細(xì)節(jié)觀察能力揣測(cè)人物心理，再通過真實(shí)流暢的方式表達(dá)出來。

顯然，熱門綜藝節(jié)目的后期制作，表面上是對(duì)拍攝內(nèi)容的加工，但實(shí)際上更是一個(gè)挖掘工作，工作人員要在海量的視頻內(nèi)容之中，找到最能夠吸引用戶眼球的內(nèi)容后，才能最終進(jìn)行加工處理，原先的技術(shù)根本無法識(shí)別，因此人工成本居高不下，而想要獲得更好的內(nèi)容素材，也唯有對(duì)人工成本進(jìn)行更大的投資。

讓制作變創(chuàng)作，本次《新說唱》的后期制作中，愛奇藝通過為節(jié)目古賦能兩大AI能力，通過提高效率來進(jìn)行突破。

據(jù)悉，正在進(jìn)行的《中國(guó)新說唱》節(jié)目首先是引入ASR智能語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)。原先的后期聲音轉(zhuǎn)文字的聽打工作，需要聽打人員戴上耳機(jī)，一個(gè)小時(shí)的節(jié)目可能耗時(shí)可以超過12小時(shí)，但是在智能聽打技術(shù)應(yīng)用后，工作人員將原本的聽打時(shí)間降低到了1.5到2小時(shí)。

其次是解決畫面素材精準(zhǔn)搜索問題。在《中國(guó)新說唱》這樣大體量的節(jié)目錄制中，現(xiàn)場(chǎng)攝影機(jī)位可能多達(dá)幾十個(gè)，而這也意味著每錄制一場(chǎng)節(jié)目，每一臺(tái)機(jī)器都會(huì)拍攝大量視角的視頻內(nèi)容，以往剪輯工作人員需要從一大堆混亂的素材中進(jìn)行捕捉以及挑選比對(duì)，才能決定某個(gè)時(shí)間段究竟是選用明星、選手還是觀眾的表情畫面作為后期加工創(chuàng)作的素材，其中成本之高可想而知。

但這一次愛奇藝將智能情緒識(shí)別算法技術(shù)引入其中，通過圖像識(shí)別，直接對(duì)無數(shù)畫面進(jìn)行了標(biāo)簽匹配，全面自動(dòng)生成“哭泣”、“悲傷”、“興奮”、“愉悅”等標(biāo)簽，這樣讓工作人員可以通過直接搜索到關(guān)鍵畫面，例如“吳亦凡興奮”、“鄧紫棋難過”等等畫面，從而直接告別過去的人工建立標(biāo)簽，再到搜索的海量工程，替代原本繁重的剪輯師工作，這對(duì)于后期制作的成本下降，有著極大的幫助。

作為首家在內(nèi)容制作中直接引入AI能力的節(jié)目，這也意味著，《中國(guó)新說唱》在暑期的綜藝大戰(zhàn)中，不僅在內(nèi)容領(lǐng)域，在制造領(lǐng)域也成為領(lǐng)先完成了新物種進(jìn)化。

“新物種 ”更是新標(biāo)準(zhǔn)

AI價(jià)值的釋放，同樣離不開內(nèi)容的支撐，而愛奇藝在內(nèi)容的制作上有著足夠成熟的積累，早在《中國(guó)新歌聲》之前，愛奇藝就已經(jīng)打造了諸如《奇葩說》、《熱血街舞團(tuán)》等數(shù)款爆款綜藝，此外在自劇內(nèi)容方面，更是有著《河神》、《老九門》這類全網(wǎng)播放量突破百億的內(nèi)容作品。

內(nèi)容能力，本身也是愛奇藝自身能力所在，愛奇藝此前已經(jīng)通過高水準(zhǔn)的制作能力，為行業(yè)建立起了較高的內(nèi)容制作標(biāo)準(zhǔn)，但AI的引入則會(huì)將這一標(biāo)準(zhǔn)繼續(xù)抬高。

將AI技術(shù)引入進(jìn)后期制作，其最大的意義并不僅僅只是在解決效率問題，以及降低成本，制作人員可以將更大的精力投身于內(nèi)容的創(chuàng)新中，而告別其他繁瑣的重復(fù)性勞動(dòng)，被解放。

更重要的是，這意味著，整個(gè)內(nèi)容制作，正在從一個(gè)勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)，真正徹底的轉(zhuǎn)變?yōu)椋瑒?chuàng)意驅(qū)動(dòng)產(chǎn)業(yè)，其預(yù)示著愛奇藝所創(chuàng)造的新物種，將會(huì)變革以及重新定義內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)規(guī)則，并在未來產(chǎn)生更為深遠(yuǎn)的影響。

愛奇藝所創(chuàng)造的新物種，或?qū)⒃谛袠I(yè)內(nèi)掀起蝴蝶效應(yīng)。